 |
||||||||||
 |
|
 |
||||||||
 |
 |
|
 |
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
||
[an error occurred while processing this directive] [an error occurred while processing this directive]
Массив, кластер…? Выбор неочевиден
Cергей Железняков Слишком часто, к сожалению, приходится сталкиваться с некорректным подходом к проблеме подбора звукоусилительного оборудования. Причем заблуждениям подвержены не только покупатели и пользователи, но и продавцы и даже инсталляторы. В большинстве случаев клиенту предлагают некие киловатты некоего модного брэнда, а не систему, выбор компонентов которой обоснован расчетами. В итоге наступает разочарование, а может быть, и прозрение, но уже поздно: деньги потрачены. Чтобы такого не случилось, прежде чем покупать, необходимо обратиться к специалистам, которые на стадии проекта с помощью компьютерного моделирования электроакустики смогут подобрать компоненты системы с учетом особенностей помещения, ваших творческих задач и финансовых возможностей. В проектах последних инсталляций стал часто встречаться термин Line Array - "линейный массив". Тем более, что уже многие компании, выпускающие профессиональное звуковое оборудование, производят тот или иной вариант линейного массива, и примеры грамотного (равно как и неграмотного) его применения известны. Тем не менее до сих пор актуален вопрос, в каких ситуациях следует применять линейный массив, а в каких можно обойтись традиционными средствами. Например, есть ли необходимость использовать линейный массив в театре? Ведь основная задача линейного массива - создание равномерного звукового давления в области средних и высоких частот по всей площади слушательской аудитории, особенно в дальней ее зоне. В случае с театрами все оказалось не так просто. Одной из основных особенностей театральных залов (главным образом старой постройки, да еще и не предназначенных первоначально для исполнения оперы или балета) - это неравномерная частотная характеристика отдельных участков слушательской зоны. Другими словами, звук в разных рядах партера, амфитеатра или яруса воспринимается резко неодинаково. И, пожалуй, единственный способ выравнивания характеристики зала - это грамотный проект по архитектурной акустике, который влечет за собой серьезные строительные и отделочные работы внутри зала. А как быть, если помещение театра является памятником старины и не допускает серьезного строительного вмешательства в архитектуру? Попробуем разобраться с этим вопросом на примере разработки проекта озвучения Новосибирского государственного академического театра оперы и балета (НГАТОиБ). Первоначально это здание не предназначалось для исполнения оперы, балета и симфонических концертов. Поэтому должного внимания архитектурной акустике зала не уделялось. В ту, теперь уже далекую, эпоху в театре планировались массовые мероприятия, монументальные представления (даже с участием тяжелых грузовиков) и т. п. В итоге слушательская аудитория поделена на несколько зон, каждая из которых имеет особенные акустические характеристики. Наиболее комфортные для прослушивания места находятся на втором и третьем ярусах. Это и не удивительно: из-за большой высоты зала разница между прямым сигналом со сцены и сигналом, отраженным от потолка, на задних ярусах менее заметна. В то же время в последних рядах партера отраженного сигнала нет совсем. Виною этому - выступ над сценой. Он создает отраженный сигнал для передних рядов партера. Но в точке сопряжения выступа с поверхностью потолка отраженный сигнал перенаправляется сразу на ярусы, минуя задние ряды партера.
В 2002 г. специалисты компании d&b audiotechnik предложили схему звукового комплекса для большого зала НГАТОиБ. Эта компания производит системы любых типов: прямого излучения, рупорные, линейные массивы и др. Это обеспечивает полную свободу в выборе средств. По имеющимся чертежам зала и результатам его акустических измерений была создана компьютерная модель, учитывающая особенности архитектуры помещения, акустические свойства материалов отражающих поверхностей и электроакустические характеристики громкоговорителей. Выбор был сделан в пользу кластерных структур, составленных из рупорных акустических систем серии "С". Почему не линейный массив? Дело в том, что ввиду конструктивных особенностей линейный массив дает возможность регулировать характеристику звукового поля только в вертикальной плоскости, т.е. на разных расстояниях от источника сигнала. А вот горизонтальная картина, воссоздаваемая одинаковыми громкоговорителями, собранными в вертикальный массив, будет однообразна по ширине, и получить некую регулировку звукового давления в горизонтальной плоскости крайне затруднительно.
 Адрес редакции: 123459, Москва, а/я №7 Тел.: (495) 250-0207 Факс: (495) 978-7362 Copyrignt Install Pro 1999-2006 Поддержка сайта web@install-pro.ru Дизайн сервера выполнен компанией "Глобальные Технологии" Hosted by ns0.ru |